Emvoicement. Вокал и тело. Соматика и биомеханика голоса.

Emvoicement. Вокал и тело. Соматика и биомеханика голоса. pinned a photo

🌟 Будем знакомы! Меня зовут Анна Самохина, я занимаюсь вопросами прежде всего красивого голоса. Для меня как для педагога, исследователя и методолога красота любого звучания стоит на трёх китах: · свободном теле · разумных точных действиях · лёгком кураже и удовольствии ) Для точного действия я изучаю и разрабатываю систему вокальной биомеханики, опираясь на труды Николая Бернштейна и американскую академическую шко…

Дорогие друзья! Это был очень интересный год. Я занималась методологическими исследованиями, закончила одну длительную учёбу и начала новую, много удивлялась, много смеялась, немало плакала от красоты и от безобразий. Но главное — мне удалось устоять перед той звериной серьёзностью, которую мне пытались навязать ВЕЛИКАЯ НАУКА И ВЫСОКОЕ ИСКУССТВО. Настоящее искусство и настоящие открытия всегда делались на кураже — …

Биомеханика Мейерхольда — система актерской гимнастики, которую тот разработал в противовес системе Станиславского. Актёр здесь должен не из переживания идти к жесту и пластике, а полным владением собой, своим телом и голосом буквально конструировать точность передаваемой на сцене эмоции. В целом, это было вполне в духе времени: 100 лет назад зародилась эргономика (наука об эффективной организации труда), развивалас…

Что такое биомеханика вокала? Ещё одна методика преподавания или нечто большее? С одной стороны, нам сейчас уже доступно смотреть на физиологическую сторону процесса. Мы знаем не только хрящи, но и мышцы, мы разобрались в резонансе и консонансе, мы читаем глубоко научную литературу (ну, хоть пытаемся 😅). И, в целом, каких-то педагогических загадок, в теории, почти не осталось. Делай раз, делай два, язык подними, нёб…

У меня в классе почти каждый, кто не оперный певец, тот театральный актёр. И, казалось бы, совершенно другой род деятельности. А голосовые проблемы, рождённые спецификой обладания большим голосом, точно такие же. Большой голос: часть 3. 5. Пение "крупнее" своей природы разрушает голосовой аппарат. Пение "мельче" — ещё и сказывается на психологическом состоянии. Постоянное требование вписаться в чужой эталон, ужатьс…

Почему голос слетает с дыхания? Одно время в среде доказательной педагогики было модно смеяться над звёздным стилем объяснений, это обзывали «заклинательной педагогикой» и считали полной чушью. Но! Если мы вооружимся методологической оптикой (посмотрим не на способ, а на принцип), то обнаружим, что говорят, обычно, всё совершенно правильно — звук действительно должен быть выстроен в линию, выходить один из другого …

Физическое развитие, оно же — развитие природы голоса. В моей любимой автомобильной метафоре обучение вокальным навыкам примерно равно обучению водить. Куда смотреть, как шевелить ногами-руками, как реагировать на препятствия и как к ним готовиться etc. Здесь самое место раздолью упражнений, и, кстати, даже нашим любимым метафорам про горячую картошку и пение на подушке воздуха. Но нельзя учиться водить, не имея но…

Две ноги обучения: развитие физики и развитие навыка. Ноги, в том смысле, что для хорошего движения вперёд нужны обе две, шагать попеременно. Методики развития навыка пения мы видим в большом разнообразии: тысячи упражнений; десятки методик. Можно сделать ja-ja-ja, можно гхыыы, можно подуть в разнообразные трубочки, в общем — скучать некогда. Жизни не хватит сделать все логопедические пробы, протоколы, растяжки и п…

Вот прекрасный Николай Максимович рассказывает ровным счётом о наших же вокальных методологических принципах переучивания. Что не будет пируэта, если криво стоит нога. А у нас не будет ровного звука, если как попало между собой скоординированы мышцы гортани. Вообще, на уровне методологии (то есть на уровне общих принципов, а не конкретных приёмов — это уже методика) сольное пение и балет — близнецы братья. Не про…

Большой голос: часть 2. 3. Лёгкому голосу очень важна гибкость, и ему можно тренировать буквально всё подряд — язык так, язык сяк, сирены, мирены итп. Всё пойдёт в плюс, если делается правильно. Большому голосу гибкость нужна тоже — но под ней должна быть железобетонная основа из корректной однозначной работы мышц. Нет здесь роскоши под каждое произведение перестраивать всю манеру пения, искать новое "место". Тут б…

Почему я предпочитаю воркшопы, а не мастер-классы. Вот прекрасный пример того, как проблема певицы решается симптоматически. Ей предлагают сделать «тупое лицо» и расслабить челюсть опусканием — и сразу же после выполнения этой рекомендации оказывается, что страдает кантилена, звук рвётся. Мастер же во время показа сама рта не раскрывает вообще — пользуется почти исключительно внутренним резонансом. И звучит это у н…